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元代人物畫(huà)家有趙孟頫、張渥、王振鵬、任仁發(fā)、錢(qián)選、顏輝和王繹等。他們的作品都繼承了李公麟白描畫(huà)的風(fēng)格。元代畫(huà)家對(duì)于線(xiàn)描的貢獻(xiàn)是強(qiáng)調(diào)“以書(shū)入畫(huà)”。這一觀念自南朝宋齊時(shí)期已萌芽。唐代張彥遠(yuǎn)對(duì)書(shū)畫(huà)關(guān)系又進(jìn)一步加以論述。在“論顧、陸、張、吳用筆”時(shí)，他將書(shū)法與繪畫(huà)藝術(shù)融為一體，認(rèn)為陸探微的“一筆畫(huà)”直接發(fā)微于王子敬的“一筆書(shū)”。


張彥遠(yuǎn)通過(guò)分析陸探微的用筆特色，聯(lián)系張僧繇的“點(diǎn)曳斫拂”與衛(wèi)夫人“筆陣圖”的關(guān)系，更進(jìn)一步證實(shí)“書(shū)畫(huà)用筆同矣”。這一“用筆同法”的觀點(diǎn)為后世“直以書(shū)法演畫(huà)法”打下了理論與實(shí)踐的基礎(chǔ)。宋代的郭熙、元代的柯九思都在書(shū)法入畫(huà)的實(shí)踐上作過(guò)努力。趙孟頫更是精辟地總結(jié)了書(shū)法藝術(shù)和繪畫(huà)藝術(shù)的關(guān)系：“石如飛白木如籀，寫(xiě)竹還應(yīng)八法通。若也有人能會(huì)此，須知書(shū)畫(huà)本來(lái)同?！?br />

張渥的《九歌圖》、錢(qián)選的《陶淵明像》皆用筆簡(jiǎn)勁有力，神態(tài)逼真，栩栩如生。顏輝擅長(zhǎng)道、釋人物，筆法奇絕，繼承吳道子畫(huà)風(fēng)。肖像畫(huà)家王繹所畫(huà)肖像不徒得人物形貌，更兼得其神氣。他在《寫(xiě)像秘訣》中主張肖像畫(huà)要表現(xiàn)“真性情”，要在“彼方叫嘯談話(huà)間”。


由于社會(huì)因素的作用，明代文人畫(huà)進(jìn)一步發(fā)展。文人參與到繪畫(huà)中，利用自己的知識(shí)學(xué)養(yǎng)對(duì)繪畫(huà)實(shí)踐進(jìn)行概括、總結(jié)、分析、探究，增強(qiáng)了繪畫(huà)的自覺(jué)性。這一時(shí)期的繪畫(huà)創(chuàng)作重視對(duì)書(shū)法用線(xiàn)的引入，對(duì)毛筆的控制也逐漸熟練且講究技巧。


線(xiàn)條富有彈性和生命力，加強(qiáng)了線(xiàn)的表現(xiàn)力。這一時(shí)期的人物畫(huà)藝術(shù)雖不如山水畫(huà)、花鳥(niǎo)畫(huà)強(qiáng)盛，但仍不容小覷，唐寅、戴進(jìn)、吳偉、杜堇、張路、郭詡、徐渭等都留下許多精品。這些作品多采用人物與山水相結(jié)合的方法，用筆講究，造型嚴(yán)謹(jǐn)，畫(huà)面意境寬闊。人物畫(huà)線(xiàn)描平穩(wěn)地繼承前代的線(xiàn)描傳統(tǒng)；繪畫(huà)題材除歷史人物外，則以當(dāng)時(shí)的士大夫與仕女居多。