李玉說(shuō)，自己對(duì)于拍電影有非常清楚的定位，就是為了尋找一個(gè)出路，一個(gè)內(nèi)心的出口，“因?yàn)槲腋杏X(jué)自己很難成為職業(yè)化的類型片導(dǎo)演，為了拍電影而拍電影，但我同意一個(gè)說(shuō)法，就是現(xiàn)在的導(dǎo)演應(yīng)該去拍好看的電影。”

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《觀音山》并不是一部常規(guī)的商業(yè)片，片中對(duì)于幾位年輕人殘酷青春的描寫(xiě)遠(yuǎn)超趙薇在《致青春》中展示的集體化記憶，《觀音山》更像是她早期的紀(jì)錄片《姐姐》等風(fēng)格的延續(xù)，是對(duì)社會(huì)邊緣人的一種極端生命狀態(tài)的描寫(xiě)，片子結(jié)尾張艾嘉飾演的角色自殺也帶著哲學(xué)式的感悟，而遠(yuǎn)離普通人的生命體驗(yàn)，但幸運(yùn)的是，在經(jīng)過(guò)了《紅顏》的磨合后，范冰冰等明星身上的商業(yè)元素進(jìn)一步得到展現(xiàn)，再加上陳柏霖和張艾嘉等加入，讓這部影片最終取得了8000萬(wàn)的好成績(jī)。

    到了《二次曝光》，李玉開(kāi)始對(duì)商業(yè)元素有了主動(dòng)自覺(jué)地追求，除了范冰冰外，還有馮紹峰、霍思燕和孔維，情節(jié)中不但加入了婚外情、小三等情節(jié)，在拍攝手法上，明顯采用了懸疑片的手法，而這些技巧，在她此前的作品中幾乎沒(méi)有出現(xiàn)過(guò)。

    事實(shí)上，文如其人，電影也一樣，在這一點(diǎn)上，1973年出生的李玉毫無(wú)疑問(wèn)是新女性導(dǎo)演中最具犀利人文情懷的一個(gè)。導(dǎo)熱油爐http://www.nddfmf.com.cn 
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